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'Yo quiero subir al cielo para ver’. Así se abre El Patio de Triana. Y así hicieron Javier y Gonzalo. Pasada la época de los grupos ‘Beatles’ y con los mejores discos de la canción de autor ya editados, los oyentes inquietos andaban perdidos. El rock progresivo venía de lejos y había que encontrar un sonido nuestro. “El disco no gustaba mucho al principio: era diferente, original”, recuerda Gonzalo. “Lo que nos iba abriendo las puertas era el concepto: mezclar nuestras raíces con el rock era totalmente innovador, algo que  nadie había intentado ni siquiera en Francia”.

Para que un grupo como Triana se convirtiera en un fenómeno de masas, tuvieron que confluir muchos factores. Una promoción basada en el directo, la inclusión de sus canciones en algunas bandas sonoras  y el talento de tres músicos únicos: Jesús de la Rosa, Eduardo Rodríguez Rodway y Juan José Palacios Tele. Bueno, y tiempo, mucho tiempo. “El disco no empezó a funcionar hasta año y medio después. A las pocas semanas de salir, ni siquiera estaba en las tiendas, los habían devuelto porque no se vendían. Luego la cosa cambió y se dio el proceso inverso: las tiendas pidieron discos de Triana”. Tenían sonido (esas progresiones y el uso de los palos flamencos como guía), estética (la portada lo dice todo) y letras (Abre la Puerta, Sé de un lugar). Viajes lisérgicos y ansias de libertad. “Las letras de El Patio están llenas de metáforas, con un sentido último político. No era la intención, pero es cierto que en el rock subyace un sentido de libertad que acaba haciéndose político”. No debió de ser casualidad que el disco comenzara a tener éxito cuando Franco ya había muerto. Ni que estas canciones se terminaran de grabar mientras amanecía.